Приоткрываем кинематографические кулисы … Речь пойдет о ситуации авторов нового польского кино и секретах отбора фильмов на Варшавский кинофестиваль.
- Имеют ли авторы нового польского кино больший комфорт, чем предыдущие поколения режиссеров? Цензуры нет, можно обратиться за помощью к Польскому институт киноискусства, техника так стремительно развивается, что удается снимать качественные фильмы даже в собственной квартире. Если ответ прозвучит утвердительно, то отражается ли этот комфорт на сюжетах и тематике фильмов? С этими вопросами я обратилась с кинокритику и искусствоведу Кайе Климек:
Кайя Климек: «Я вот думаю: отражается или нет? И в мыслях всплыла известная цитата из комикса о Человеке-пауке. Герой комикса, который обрел невероятную силу еще в юные годы, услышал от своего дяди, человека с жизненным опытом, такие слова: «Помни, что с бОльшей силой приходит бОльшая ответственность». И это, мне кажется, касается и авторов молодого польского кино. У них так много возможностей, так легко по сравнению с тем, как было раньше, достигается головокружительный успех – финансовый, профессиональный, на любовном фронте – что потом рождается вопрос: вот это уже есть, а что дальше? Мне лично кажется, что снять дебютный фильм в Польше вовсе не так уж трудно. Конечно, надо немного помучаться, но настоящие проблемы начинаются тогда, когда фильм уже снят. Потому что хочется быть оригинальным, создать в кино собственный стиль, язык. Ведь все мы живем в эпоху «единорогов», когда каждый хочет быть «супер», когда к мастерам, в принципе, отношение почтительное, но не дай Бог стать их продолжателями… На самом деле, молодые польские кинематографисты действуют на очень трудном поле. И я удивляюсь, в какие разные стороны можно пойти. Далеко не все новые польские фильмы говорят о жизни молодых нуворишей или этаких «питеров пэнов» в большом, сияющем рекламами городе».
- О чем же рассказывает новое польское кино?
Кайя Климек: «Обо всём и с разных точек зрения. Когда посмотрим на то, что уже снято, то получим документ о трудной молодежи, отправившейся в поход на байдарках. Или, к примеру, польско-британский триллер, в котором переплетаются политические мотивы, связанные с многокультурностью, с миграционным процессом – фильм совершенно с другого полюса. Есть фильм о молодых людях в Швеции, которые по непонятым причинам совершают убийство. И вот недавно вышел фильм о 30-летних, находящихся в таком «легком кризисе», если можно так сказать… Сейчас невозможно ухватить какое-либо определенное течение или школу. Новое польское кино совершенно непредсказуемо, оно имеет так много лиц и интересных идей! Я бы назвала его кино созвездия, а не поколения».
- А как молодые режиссеры относятся к представлению истории на экране?
Кайя Климек: «Это интересный вопрос. Часть молодых творцов, которые снимают первый или второй фильм, обращаются именно к истории. Так было с Яном Комасой – автором фильма о Варшавском восстании «Город-44», которого ждала вся Польша. Мария Садовская сняла свой второй фильм об исторической личности – Михалине Вислоцкой, авторе революционной книги «Искусство любви». Так что, если говорить об истории, то молодые режиссеры обращаются к важным историческим событиям, но на собственных условиях, нередко в важной для молодежи стилистике поп-культуры. Не все это принимают, но смелость надо оценить по достоинству. И еще на тему истории: история – это ведь не только прошлое. Она происходит здесь и сейчас. И эти моменты тоже надо ухватить».
***
Варшавский кинофестиваль входит в круг самых престижных киномероприятий в мире, на который приходят сотни заявок. А как происходит выбор фильмов, достойных участия в конкурсных и сопутствующих программах? Раскрыть некоторые профессиональные секреты согласился член отборочной комиссии Варшавского кинофестиваля Адам Ростковский.
- Мне кажется, что работа «селекционера» фестивальных фильмов – одна из самых приятных. А вот чем руководствуетесь Вы и ваши коллеги при выборе фильмов?
Адам Ростковский: «Я мог бы сказать, что мы слушаем свое сердце, но это было бы неправдой. Порой первые три минуты фильма уже говорят о том, хороший это фильм или плохой, заинтересует он нас, или нет. Но мы ждем таких, которые нас удивят. И это, наверное, самое важное. Мы смотрим более 400 фильмов в течение менее полугода. Это очень много. Да, не скрою, работа приятная. Бывает ли она утомительной? Пожалуй, не совсем… Однако, во-первых, каждый год повышается наша ответственность за качество фестиваля, во-вторых, улучшается качество самих фильмов, что усложняет процесс отбора. Готовясь к Варшавскому фестивалю 2017 года мы вообще не ставили фильмам такие оценки как «единица» или «двойка», просто потому, что ни один не подходил под такую категорию. Даже «тройка» была редкостью. Очень хорошо, если мнения селекционеров по поводу того или иного фильма не сходятся. Это значит, что такие фильмы будут провоцировать дискуссию, то есть, не оставят равнодушными».
- Можно ли из просмотров такого огромного количества фильмов можно ли создать панораму современного кино, почувствовать, чем оно сегодня «дышит»?
Адам Ростковский: «Именно на этот вопрос мы и пытались ответить, и я лично считаю, что на первый план выходят актуальные проблемы. Не столько взгляд в прошлое или в будущее, хотя в фильмах румынских и балканских режиссеров возвращается тематика прошлого, которое влияет на настоящее. Мы отмечаем растущее количество фильмов, в основном, короткометражных, на тему беженцев. И бывает, что пятиминутный фильм скажет больше, чем двухчасовой. Еще одна тема, которая особенно обращает на себя внимание – семья, отношения детей и родителей. Хотя эта тема стара, как мир, она постоянно интерпретируется по-новому».
- А если говорить о польском кино?
Адам Ростковский: «Часто это своего рода комментарии не столько к политике, сколько к ситуации людей – обычных, рядовых людей, не каких-то экстремальных групп. Отмечу смелость высказывания, которая стоит многих усилий, но она говорит о независимой позиции. И я очень рад, что такие фильмы польских режиссеров либо очень нравятся, либо активно не нравятся. Такие радикально различные мнения формируют у зрителя собственную позицию и желание встретиться с режиссером».
Автор: Ирина Завиша